不是Hong Kong的,沉滓泛起的一部戏

作者: 内地娱乐  发布:2019-09-22

以前看电影,无论好片烂片,或者沉闷,抑或无聊之极,一般都能一口气看完,但现在已经没有那耐性。前几天在出差的路上看《雏菊》,看了不到一半,就觉得腻歪了,以为这部影片也陷入了香港警匪片的套路:警察、枪手、美女三角之间,演绎一段悲情剧。为此,晚上睡觉之前,无聊之中,我还粗略地推测了一下故事的发展进程:杀手爱美女,警察为抓杀手靠近美女,无意中爱上美女,中间经过一系列的变故,杀手以死救美女,警察完成任务,美女隐匿。
但是,昨天晚上看完这部影片之后,其故事发展进程跟我所想象的大相径庭,警察先被杀死,然后美女为救杀手而死……惊异之下,恍然明白这是一步韩国的影片,它必将以悲情的结局去换取女人的眼泪。从某种程度上讲,这是一部女性视角的影片——尽管叙述的节奏,是以杀手的视角为主——迷恋观众的,或许不是杀手的痴情,而是美女的痴情,她在孤独中遭遇温情,成为痴爱的缘由,有人说这种痴情来得莫名其妙,其实还是有一定的合理性的。

(这是我在12月15日,看完首映后,当晚写的影评,当时放在百度贴吧,由于透露影片细节太多,被版主通知,我同意后,删除)

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2.此片模仿的地方很多,我觉的有些地方在模仿《这个杀手不太冷》
一是想“狙击手”用手雷自杀引爆与日本人同归于尽的情节,就是“里昂”最后杀掉缉毒组警察那个镜头相似,,
二是,在救被日本人强奸时的小女孩,子弹是从教堂的落地花纹窗户上打进来,此时白光也射了进来,这一个镜头,也是跟《这个杀手不太冷》里昂就小女孩,开门那个场景相似。
三是,这个主题中心的一个内容,也在模仿,那就是说“妓女”这个在现实中遭人唾弃的职业,也有人性的一面、善良的一面、勇敢的一面。“邪中也有正义”这个主题,这点我可以说,与《这个杀手不太冷》相差是一个天,一个地。“我全家被缉毒组的警察杀了,我被全市最好的杀手救了,如果你不收留我,我今晚就会死。”这是《这个杀手不太冷》结尾小女孩对校长说的一段话,简单的一句话到处了“警察可以杀人,杀手可以救人”这一深刻的话,,,动画片《死神》中的一护的虚对一护说,“你只是在模仿我,却模仿的很差的一个小鬼罢了”,我觉得句话《这个杀手不太冷》可以对《金陵十三钗》说。

导演刘伟强想尝试的爱情却没有多大感染力,电影迷失于散漫的风景和刻意里。
----卡夫卡•陆(KavkaLu)

1.关于刚出场的“狙击手”和他的队伍与日本人“激”烈的战斗,仿佛与影片主题相扣的有些牵强,老张估计也想到这一点,于是派出个小家伙,被教堂收留,以及这个小家伙长的像十三钗中的一个小姐的弟弟,还有接下来发生的一些“姐姐想给弟弟谈曲子”深受心灵撞击的故事情节,,,仿佛能把“狙击手”战斗于主题故事相连接,但我想说的是,我看的实在是太别扭。

3.这个片子,最后在玩神秘,片子的女猪脚,在上车的那刻,对男猪脚微笑,我想说,这个微笑太牵强、这个神秘玩的有些砸。。。这个片,还有一个特点,有点自传式,有个女孩有南京话一直解说,(我不太喜欢这种形式)让我觉得,在我思考的时候,有人打断我,是牵着我走。

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听说这部片子,打算什么奥斯卡,看完后,觉得,老张确实用了点心思。但以我个人的看法,此片应该没戏。

独立影评人:卡夫卡•陆(KavkaLu)

这个片子,老张是花尽了心思,”以英文为主(语言),教堂为主要场地(文化),以老外也有女儿,而且也是十二岁的年龄(共情)·······“这一切,老张看来,很有创意,但我看来,是老调重弹,。。。

惠英,朴义,郑宇是在荷兰的韩国人,他们的身份分别是画家、职业杀手和国际刑警,两个男人阴差阳错爱上了这个美丽的女孩,他们的命运也因为她的美丽而改变,警察和杀手同时爱上一个女孩这是许多电影的细节,作为编剧模式两男一女是戏剧冲突基本构成,可惜的是陈嘉上这代人再没有香港电影的黄金年代《纵横四海》、《喋血双雄》一类充满张力和人情电影的编剧能力,《雏菊》这个可以很有悲情力量的电影迷失在荷兰的秀丽风光里,那场阿姆斯特丹广场上的枪战就像是一幅美丽的油画上硬被贴上了狗皮膏药,作为编剧犯了一个致命的错误,作为杀手的朴义无论处于什么原因都不会这样傻气的大开杀戒,当然编导可以把爱情当成一切不合理法宝。一厢情愿的导演自我满足制造出一个不能自圆其说的童话,过于招摇的杀手和失落的国际刑警都在美丽的韩国女孩面前忘记了自己的身份,于是,在这个前提下应该躲在黑暗里的职业杀手成了情圣,造桥种花不亦乐乎,我们可以去比较《杀手雷昂》里雷昂谨慎,像郑宇这样的杀手似乎过于多情,而那个执行任务的警察郑宇也似乎被爱情冲昏了头脑,难道这部电影的意义就是带一场枪战的三角恋?
因为韩国资本的介入影片的外景地选择了阿姆斯特丹,本片的开头过于抒情就像旅游的宣传片,诚然全美女对于喜好韩剧的观众有着绝对的杀伤力,但薄弱的情节让美丽的女主演在三流的剧情里苦苦支撑,
风景的滥用和过多停留在女主角全智贤脸庞的本片就像是几段平庸的MV,爱情成为了华丽的包装硬加在两个从事博命职业的男人身上,导演明白悲情是一个卖点却忘了一条编剧法则,杀手应该是孤单的。
《雏菊》走的是法式文艺片路线却硬要加上港片的枪战,可是,动用了两百多群众演员的大场面一点也没有造就氛围的紧张,观众看见的只是一场标注弹道的枪战游戏。观众也很难相信一个已经知道对手是杀手的情况下私自离开监视圈送死,而且从逻辑上讲杀手集团在任务没有完成前有必要派两个杀手吗?说到底是为了刘导演《无间道》式的悬疑却忽视了合理性
最滑稽的是杀手很有境界在在烛光晚餐上调调情、然后飞奔出去杀杀人再回来,为了造就想象里的悲剧,最后,全美女必然死在导演决定的枪声里,一个没有合理情节的故事观众很难获得内心的共鸣。
虽然在“五一”黄金周里这部影片在中国大陆票房突破千万,但是,我们应该清醒看到这是全智贤美女的粉丝效应造成的和电影内容没有多大关系。坦率的讲片中两个韩国男星并没有演出人物内心的复杂,他们就如导演的工具矗立在导演需要的地方,导演刘伟强想尝试的爱情却没有多大感染力,电影迷失于散漫的风景和刻意里。
同样游离在角色之外的配音也让导演精心谋划的台词成为鸡肋,影片里画蛇添足的旁白和差强人意的配音引起坊间一致的憎恶,殊不知电影应该靠画面最大限度表现导演的思想,这样的唠叨只能被大多数人厌烦,这是读图的年代,是好莱坞快速剪辑和火爆情节大行其道的年代,观众欣赏习惯的改变将直接影响到电影形式的转换,这是所有致力于文艺片的导演需要思忖的。
这部影片唯一的功效是风景的美丽,导演抒情的长镜头表现着荷兰乡野梦幻美景,可是除了风景和美女旁的一切经不起推敲。
在一个多元的年代许多年轻观众到电影院的目的早已不是局限于寻找灰姑娘式的梦幻,数码特效和紧张刺激的情节是大多数人中国年轻人进入电影院的理由,所以,这部仰仗韩剧效应的影片票房成功并不能说明文艺片在中国有了市场,
当许多人认为好莱坞是模式电影的时候应当首先想想为什么它陈旧的套路依然能够吸引观众。上海影评协会成立了文艺片俱乐部,作为会员的我最想对文艺片观众说的是,电影不是给小众看的,电影面对的市场应当是为了娱乐和消遣的大众,那种安泽罗普洛斯式的抒情只能是私家收藏,当今的年代好莱坞商业模式是必然的方向,而好莱坞最大的优点是叙事的流畅、紧凑,这是我们应该借鉴的地方。

·······结尾
我敢说,这个片子要是入围奥斯卡,天上立马掉炸弹!!!!!(选自《中国队勇夺世界杯》)

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